Họa tiết là gì? – Bảo trì camera 24/24

Hiện tượng tối góc, còn được gọi là “tắt đèn” (đôi khi được đánh vần là “tắt đèn”), phổ biến trong quang học và nhiếp ảnh, có nghĩa đơn giản là một góc của ảnh tối hơn một vùng tối khác. Hiện tượng tối góc là do quang học gây ra hoặc được thêm vào một cách có chủ ý trong quá trình xử lý hậu kỳ để thu hút ánh nhìn của người xem khỏi sự phân tâm ở các góc đến trung tâm của hình ảnh. Tùy thuộc vào loại và nguyên nhân của họa tiết, nó có thể dần dần hoặc đột ngột. Mờ quang học có thể do nhiều nguyên nhân – nó có thể xảy ra tự nhiên ở tất cả các ống kính hoặc có thể được gây ra hoặc thêm/tăng cường thông qua việc sử dụng các công cụ bên ngoài như bộ lọc, bộ lọc và nắp ống kính. trong văn bản,

1) Loại kết cấu

Như tôi đã chỉ ra trong phần giới thiệu của bài viết này, mọi người bắt gặp các loại hình minh họa khác nhau khi chụp ảnh hoặc xem ảnh. Một số loại hiện tượng tối góc xảy ra tự nhiên do thiết kế quang học của ống kính, một số loại khác có thể xuất hiện khi sử dụng các phụ kiện của bên thứ ba như bộ lọc và bộ mở rộng, còn một số loại khác được thêm vào một cách giả tạo trong quá trình hậu sản xuất. Hãy hiểu chi tiết từng loại.

1.1) Nhòe ảnh quang học

Độ chói quang học xuất hiện tự nhiên trong tất cả các ống kính. Tùy thuộc vào thiết kế quang học và cấu trúc ống kính, nó có thể rất mạnh trên một số ống kính và hầu như không đáng chú ý trên một số ống kính khác. Tuy nhiên, hiện tượng tối góc xảy ra trên hầu hết các ống kính hiện đại, đặc biệt là ống kính một tiêu cự/số nguyên tố có khẩu độ rất lớn. Có hai lý do. Đầu tiênở độ mở ống kính tối đa, ánh sáng đi vào thấu kính bị thấu kính chặn một phần, như minh họa trong hình bên dưới:

Ánh sáng ngoại vi truyền ở các góc cực lớn bị chặn một phần do chiều dài của ống kính và kích thước tương đối của khung trước và sau. Do đó, ánh sáng chiếu vào mặt phẳng hình ảnh ở một góc như vậy sẽ tự nhiên rơi xuống các góc ngoài cùng của khung hình (và trở nên kém sáng hơn). Lưu ý rằng hiện tượng tối góc này dễ nhận thấy nhất ở khẩu độ rộng, vì nó thực sự là một vòng vật lý chặn ánh sáng ngoại vi từ mặt trước và mặt sau của ống kính. Sau khi dừng lại, khẩu độ nhỏ hơn ở trung tâm có thể nhìn thấy ngay cả từ các góc, cho phép ánh sáng đi qua. Đây là lý do tại sao hầu hết các ống kính tiêu cự cố định khẩu độ lớn có nhiều hiện tượng tối góc ở khẩu độ tối đa, giúp cải thiện đáng kể khi khép khẩu độ.

Lưu ý sinh viên năm nhất trong ví dụ trên. Như bạn có thể thấy, nó được làm tròn ở tâm nhưng các góc có hình dạng hơi khác, một số người gọi là “mắt mèo”. Nếu bạn có ống kính khẩu độ rộng, bạn có thể đã thấy hiệu ứng này trên hiệu ứng bokeh của ống kính – hình dạng của hiệu ứng bokeh luôn là hình tròn ở trung tâm, nhưng dần dần thay đổi hình dạng về phía các góc, như bạn có thể thấy trong hình tới nơi. Ảnh crop như sau:

Trên đây là phần so sánh về hiệu ứng bokeh của bốn ống kính NIKKOR 50mm khác nhau. Vì phần cắt xén được lấy từ cùng một phần của khung hình nên đây là một ví dụ điển hình về hiệu ứng làm mờ nét ảnh quang học. Như bạn có thể thấy, tất cả ảnh đều hiển thị điểm nổi bật từ các góc độ khác nhau. Ở đây, kích thước vật lý của các thành phần phía trước và phía sau, chiều dài của ống kính và kích thước của khẩu độ đều ảnh hưởng đến hình dạng.

vào thứ hai, khi các tia sáng đi qua bất kỳ thấu kính nào, các tia đó sẽ mất nhiều thời gian hơn để di chuyển xung quanh ngoại vi của thấu kính so với ở trung tâm. Điều này đặc biệt dễ nhận thấy trên các ống kính góc rộng và siêu rộng. Trong trường hợp này, định luật cosin thứ tư đối với các phép chiếu đá tới phát biểu rằng độ suy giảm ánh sáng tỷ lệ với lũy thừa bậc bốn của cosin của góc giữa các tia ngoại vi và trục quang học. Tôi sẽ không đi vào chi tiết ở đây vì nó có thể khá phức tạp và kỹ thuật. Hãy nhớ rằng các tia từ trục quang sẽ luôn truyền đi một khoảng cách xa hơn, vì vậy khi chúng đến được cảm biến của máy ảnh kỹ thuật số, hình ảnh của bạn sẽ bị mờ.

1.2) Kết cấu điểm ảnh

Máy ảnh kỹ thuật số cũng có vấn đề về họa tiết pixel. Trái ngược với hiện tượng tối góc quang học chỉ áp dụng cho cảm biến hình ảnh. Vì các cảm biến kỹ thuật số là phẳng, nên tất cả các pixel của chúng được tạo theo cùng một cách và chỉ theo cùng một hướng. Các pixel ở giữa cảm biến nhận ánh sáng ở góc 90 độ, trong khi các pixel ở các góc nhận ánh sáng ở một góc nhỏ. Do đó, cảm biến ở các góc nhận được ít ánh sáng hơn cảm biến ở trung tâm, dẫn đến độ phân giải pixel tối hơn. Rất tiếc, không thể khắc phục hiện tượng mờ pixel bằng cách tắt ống kính, vì đó hoàn toàn là kết quả của góc mà ánh sáng chiếu vào từng pixel trên cảm biến kỹ thuật số.

1.3) Họa tiết/phụ kiện cơ học

Vì ánh sáng đôi khi có thể đi vào ống kính ở một góc quá hẹp, đặc biệt là trên ống kính siêu rộng, nên các nhà sản xuất thường thiết kế ống kính có độ chùng nhất định để chứa các phụ kiện khác nhau như bộ dụng cụ, bộ lọc và loa che nắng. Nếu bạn chú ý đến ống kính của mình, loa che nắng luôn lớn hơn nhiều so với thành phần phía trước của ống kính. Điều này là do ý tưởng là chặn các nguồn sáng chiếu vào ống kính ở các góc cực lớn mà không chặn ánh sáng để tránh hiện tượng lóa, bóng mờ và mất độ tương phản do phản xạ bên trong. Do đó, các nhà sản xuất rất chú ý đến kích thước của loa che nắng và đảm bảo rằng loa che nắng đủ lớn để truyền ánh sáng mà không làm tăng độ tối.

Vì loa che nắng ống kính được chế tạo cẩn thận cho mỗi lần chụp nên chúng thường không phải là nguồn tạo ra hiện tượng tối góc. Hầu hết thời gian kết cấu cơ học/tệp đính kèm là do bộ lọc, bộ lọc và các công cụ bên thứ 3 khác gây ra. Hầu hết các nhà sản xuất thiết kế ống kính của họ để chứa một bộ lọc duy nhất, dù là để bảo vệ hay mục đích khác. Tuy nhiên, một số ống kính có thể bị mờ nét nghiêm trọng nếu sử dụng bộ lọc, đặc biệt là bộ lọc phân cực tròn dày hơn bộ lọc truyền thống. Một trong những ống kính này là nikkor 16-35mm f/4g vr, có vấn đề với hiện tượng tối góc ở 16mm ngay cả khi chụp ở khẩu độ rộng nhất là f/4 mà không có bộ lọc. Hiện tượng tối góc trở nên tồi tệ hơn khi bật bộ lọc và nếu bộ lọc đủ dày, nó sẽ không giảm ngay cả khi ống kính giảm xuống f/8. Các ống kính khác xử lý bộ lọc tốt hơn, nhưng cũng bắt đầu gặp vấn đề khi sử dụng nhiều bộ lọc hoặc sử dụng hệ thống bộ lọc. Nikkor 24-70mm f/2.8g xử lý hiện tượng tối góc khá tốt với bộ phân cực tròn, nhưng với hệ thống chính bộ lọc Lee hình tròn tiêu chuẩn, hiện tượng viền có thể khá nghiêm trọng ở 24mm. Phải sử dụng một vòng góc rộng đặc biệt để giảm bóng góc. Nếu giá đỡ bộ lọc được gắn vào một bộ lọc khác, hạt sẽ trở nên nặng và cần phải cắt sau đó. Làm mờ nét ảnh có thể rất tệ nếu bộ lọc quá dày, như trong ví dụ dưới đây:

Trong trường hợp trên, cấu hình đầy đủ đã sử dụng giá đỡ bộ lọc mô-đun công nghệ cao 100 mm, dẫn đến hiện tượng tối góc rất rõ rệt từ 24 mm đến 45 mm. Trong trường hợp này, cách duy nhất để giảm bóng tối là sử dụng một bộ lọc mỏng hơn, nhưng đừng nhô ra ngoài.

Để giảm cấu trúc cơ học/khớp nối, nên sử dụng nắp do nhà sản xuất cung cấp và sử dụng các vòng mỏng và bộ điều hợp để giữ các bộ lọc lớn hơn. Nên tránh xếp chồng các bộ lọc, đặc biệt là khi sử dụng ống kính góc rộng.

1.4) Kết cấu nhân tạo

Làm mờ không phải lúc nào cũng khó chịu hoặc có vấn đề. Trong một số trường hợp, hiệu ứng làm mờ sẽ làm hài lòng người xem, chuyển sự chú ý từ các góc của khung hình sang trung tâm của hình ảnh. Trên thực tế, một số nhiếp ảnh gia có xu hướng để lại hiện tượng tối góc quang học trong ảnh của họ mà không chỉnh sửa, trong khi những người khác đặc biệt thêm hiệu ứng tối góc quang học hoặc cải thiện nó trong quá trình xử lý hậu kỳ. Glow có thể dễ dàng thêm vào lightroom và photoshop. Dưới đây là một số ví dụ về hình minh họa được thêm vào các bức ảnh cụ thể để thu hút sự chú ý của người xem vào chủ thể chính của khung hình:

2) Giảm góc camera

Một số máy ảnh hiện đại cung cấp tính năng làm mờ trong máy ảnh. Ví dụ: cả Nikon và Canon đều tải trước dữ liệu dành riêng cho ống kính trong phần mềm máy ảnh của họ để giảm hiện tượng tối góc và quang sai khác của ống kính. Mặc dù tính năng này chắc chắn hữu ích đối với hình ảnh jpeg, nhưng chúng ít ảnh hưởng đến hình ảnh thô. Thật không may, dữ liệu độc quyền, dành riêng cho nhà sản xuất được ghi vào tệp thô bị loại bỏ bởi các công cụ của bên thứ ba như lightroom, khẩu độ và photoshop. Để duy trì cài đặt làm mờ dành riêng cho máy ảnh, người dùng phải sử dụng công cụ hậu sản xuất chẳng hạn như chụp nx, công cụ này có thể đọc dữ liệu tiêu đề này và áp dụng nó vào quá trình nhập khi xử lý hình ảnh thô.

3) Cách đặt hiệu ứng vignette trong lightroom/photoshop

Có thể dễ dàng loại bỏ họa tiết quang học bằng lightroom và photoshop. Cả lightroom và photoshop đều có thể xử lý mờ dễ dàng chỉ bằng một cú nhấp chuột bằng cách sử dụng mô-đun hiệu chỉnh ống kính của lightroom hoặc camera raw (nếu ống kính bạn đang sử dụng được hỗ trợ). Trong lightroom, cài đặt này có thể được lưu vào một mẫu có thể được áp dụng cho ảnh khi nó được nhập. Để tìm hiểu thêm về Hiệu chỉnh ống kính, hãy xem bài đăng của tôi giải thích về Hiệu chỉnh ống kính Lightroom, nơi tôi giải thích chi tiết các mô-đun con. Điều tương tự cũng có thể được thực hiện trong máy ảnh thô nếu bạn sử dụng adobe photoshop.

4) Làm mờ hay không làm nét?

Để làm mờ hình ảnh hay không làm mờ hình ảnh? Nó phụ thuộc vào việc đó là vết mờ quang học hay vết mờ do phụ kiện gây ra. Khi chụp ảnh chúng sinh và cuộc sống khác, tôi thường làm mờ quang học trong ảnh của mình vì chúng có xu hướng tạo ra hình ảnh có chiều sâu hơn. Trong một số trường hợp, như tôi đã trình bày ở trên, đôi khi tôi cố ý thêm họa tiết để thu hút sự chú ý của người xem vào đối tượng trong khung. Tuy nhiên, đối với chụp ảnh phong cảnh và kiến ​​trúc, tôi chủ yếu loại bỏ kết cấu khỏi ảnh vì tôi muốn người xem tập trung vào toàn bộ ảnh hơn là các phần của nó. Khi bạn chụp ảnh và xử lý ảnh, tôi khuyên bạn nên thử nghiệm với các họa tiết. Xem hình thức và cảm giác của ống kính, rồi quyết định xem bạn muốn giữ nó hay vứt nó đi. Nếu kết cấu quá sáng, hãy thử thêm nhiều hơn thông qua công cụ xử lý hậu kỳ yêu thích của bạn và xem kết cấu như thế nào. Tôi không khuyên bạn nên áp dụng nhiều họa tiết và chắc chắn không phải bất kỳ thứ gì khác ngoài màu đen. Một số người thích làm mờ dải màu bằng màu trắng hoặc các màu khác, tôi chưa thấy hình ảnh nào hoạt động tốt. Nếu các tệp đính kèm bị đen nghiêm trọng, thì chúng phải được loại bỏ trong quá trình xử lý hậu kỳ. Thật không may, không có cấu hình ống kính nào để khắc phục điều này, vì vậy tốt nhất bạn chỉ cần cắt các góc của ảnh bằng cách cắt xén ảnh. Một số người thích làm mờ dải màu bằng màu trắng hoặc các màu khác, tôi chưa thấy hình ảnh nào hoạt động tốt. Nếu các tệp đính kèm bị đen nghiêm trọng, thì chúng phải được loại bỏ trong quá trình xử lý hậu kỳ. Thật không may, không có cấu hình ống kính nào để khắc phục điều này, vì vậy tốt nhất bạn chỉ cần cắt các góc của ảnh bằng cách cắt xén ảnh. Một số người thích làm mờ dải màu bằng màu trắng hoặc các màu khác, tôi chưa thấy hình ảnh nào hoạt động tốt. Nếu các tệp đính kèm bị đen nghiêm trọng, thì chúng phải được loại bỏ trong quá trình xử lý hậu kỳ. Thật không may, không có cấu hình ống kính nào để khắc phục điều này, vì vậy tốt nhất bạn chỉ cần cắt các góc của ảnh bằng cách cắt xén ảnh.